[光海,成为王的男人] 你敢不敢?

在韩国古装剧历史比较激越的都是男人与男人的权欲,政治风波与瞬间的悲悯,作为王的男人大部分还是残暴蹂躏的杀人与无形,天下为臣的子民,要你死你就死,偶而在恶梦中醒来而身陷炼狱,你敢不敢? 你愿不愿做一颗杀人的棋子? 这就是光海君的真相,真假的差别只是欲盖弥彰,私欲、仁政、乱党、谋叛,还是大刀阔斧还我一片大好河山。观赏《双面君王》(光海,成为王的男人)不禁让我前后呼应《霜花店》和《王的男人》这两部电影的浮光掠影,君臣不可信,可信的只是权力欲望和命运的摆弄,当你被卷入了尔虞我诈的政治风波,你能够相信也许只是身边服侍被净身的宦官(太监)。

 

说暴戾谁不暴戾,说讹诈谁不讹诈,说卑微谁不卑微,说罔顾谁不罔顾,夏善他只是一个巧言令色的说书人/戏子,侥幸被选做政治傀儡君王替身,原本他还惶恐,可是正义感却教他忍竣不住干预了朝政引来杀身之祸。真正的君王光海最终被逼宫(罢黜)验明正身,这也给了芸芸众生一堂震撼教育,政治的风波诡义不在仁义道德而是当权派的镇压气势,在野的平民老百姓才是拥戴和国的根基。

久违了的李秉宪不仅魅力独特也让感觉到他的好戏,一人分饰两角演技精湛颇有王者风范,想不到演起历史古装剧他在在胜任有余,光海君,说书人夏善并不是容易讨好的英雄人物,而是令人猜忌的角色。他的威严霸气,他的畏缩滑稽,他的处心积虑,他的感情用事都是瞬间的考验,不像都使旨(柳承龙饰)那么唯诺充满谋略,容易引起共鸣,这里没有忠奸只有立场在说话。原本看得很压迫的朝鲜历史剧就在夏善被迫进入宫殿伪装光海而让人看出戏味来。

导演秋昌明功在制作严谨调度有方不浪费每一个演员(主角、配角或客串角色)的神色出镜,尤其是朝廷大戏的奏旨论政,更是忠奸难辩,利字当头斩。在夏善眼下最亲近之人除了都使旨,就只有赵大太监、近身杜侍卫,服侍膳食的尚宫以及宫女思月等人,就连中殿娘娘也只能远看而不能近亲,因为他只是光海君的替身而不是揽权者,可是渐渐地他按捺不住逾越了。对于李秉宪的演出细节,尤其憋气如厕,检验光海君每天的屎尿(色味块状) ,宫女试吃(验毒) ,询问太监如何卖身(宝贝没了如何小便?) ,与都使旨对调位置,给中殿娘娘写诗约定,都使观众不期然的心里泛起了涟漪和温暖,虽然犯险,但这是人性的趣味,也是电影的精华所在。

光海原本就是暴君,不施仁政,只是满足于自己的色心,朝廷谋反,后宫作乱,自己也被下毒暗算险丢了性命,这才有了冒牌的顶替,北方国土的欺压,成均馆儒学的罢黜,君王说到底只是政治纲领权力的象征,真正的主宰还在德高望众的军师,打开国库减低税赋救民于水火才能让天下归心。夏善并不懂君臣犄角,相互牵制,举凡不能孤军力敌而必须看行势,不然很容易就一命呜呼,于事无成。可是他是说书唱戏的,知道天下为公不外仁义之心,他悄悄请教赵大太监土地征税议案,是谁得的好处,好处落入谁的口袋,为什么不是按土地大小而征税而是以地主为划分,年年征收入不敷出教农务妻离子散叫苦连天。他替中殿娘娘的内兄平反,如果是利于民的政策就是不是谋反而理应推行,君王理应与民同在才知这人间疾苦!

就因为他的仁心仁义与光海的品性不符而引来揣测,就连都使旨也被他的正气凛然而收复,然而政治不是做好心行好事,而是在必要时借刀杀人! 也许他才是光海的革命明君,就连杜侍卫的欺君犯上的罪名也是他饶恕不死的宽容,他说你的剑是挡在君王面前出鞘而不是用来自刎的,这句话说得杜侍卫死心塌地泪流漣漣。都使旨说如果你想做个天下人的仁君我可以成全你!

电影《双面君王》(光海,成为王的男人)有火候是因为他拿捏得宜不扮高深,演员该进的进该退的退而不煽情,与中殿娘娘的戏码饶有深意,她是光海君王的枕边人怎么可能不知底细,她宁原相信或误以为他就是夫君,可是她始终给不到他一个灿烂的微笑,却也不愿他败漏而惨死,他原本想带她远走高飞。这是遗憾,不遗憾的是有人肯为他而死,一个是被纵恿下毒的思月,另一个就是赐他不死的杜侍卫,恩情并重,他们都挡在死神面前,明知道他只是一个为民请命的使者而不是实权在握操弄生死的光海君王。也没有君王把他们的命看得比他们重,白云苍狗,人生大义死而后已,真正的光海义愤填膺被逼现身,他被自己的化身给颠覆了,在被废黜前终于走上改革之路,那是因为湮灭的历史重新又再翻案。

導  演:秋昌明

演  員:李秉憲 Byung-hun Lee、柳承龍 Seung-yong Ryoo、韓孝周、張光、金仁權、沈恩京、金明坤

類  型:劇情

發行公司:甲上娛樂

上映日期:2013/4/12 晚場起

★榮登韓國影史第3賣座片
★橫掃大鐘獎最佳影片等15項大獎大滿貫
★稱霸6週冠軍 韓國史上第7部破千萬觀影人次電影
★李秉憲首部古裝作品 勇奪韓國大鐘獎影帝!

給你一次機會,你敢不敢當王?
揭密光海國王消失15天的真相

每個平凡人 都該為當王作準備
每個CEO和主管 都該具備的領袖氣度
繼【阿凡達】之後 韓國影史第二部蟬聯6周票房冠軍鉅作
2013 繼【王者之聲】後又一撼動人心 所有職場人必看電影

故事大綱
韓國巨星李秉憲、柳承龍、韓孝珠、金仁權主演,【原罪犯】編劇黃兆尹編寫年度話題古裝大戲!

揭密朝鮮光海君,消失15天的關鍵真相!

1616年朝鮮宮廷內亂,謀反傳言甚囂塵上,光海君(李秉憲飾)身陷暗殺危機,於是秘密下令心腹都承旨許均(柳承龍飾)尋找容貌相似之人在日落後進宮為君王作替身。都承旨找遍府城,終於在青樓找到容貌酷似君王的說書人「夏善」(李秉憲飾)。夏善進宮接受一連串為王訓練,將光海君的聲音舉止模仿的維妙維肖,有如本尊一般。但某天夜裡光海君王身中劇毒命在旦夕,夏善必須臨危上陣,等待光海君的甦醒。當王的生活中,夏善以他平凡老百姓的眼光和善良的心執政,大破宮廷規矩禁忌,讓性色的暴君,變成勤政愛笑的好君王,然這一切改變卻掀起朝廷內更多的猜忌,就連王后(韓孝珠飾)也開始懷疑。謀逆、暗殺…一連串罷黜行動一觸即發,夏善15天的「替身君王」是否能夠全身而退…?


關於電影
揭密朝鮮王朝光海8年,光海國王消失15天真相!

光海國王在位16年後遭到罷黜流放,歷史視他為好大喜功的暴君。然而,最近經重新評估他在外交與安定社會方面的成就後,歷史將他重塑為有遠見的改革家。

【雙面君王】引用宮廷年誌一筆記載“此事隱密,不得載於朝報”,重現光海國王統治時期,從官方紀錄消除的那15天,有另一人代替王的看法,才能解釋王對於國政的態度驟然改變,這也是本片的前提。

片中,低下階層百姓夏善在刺殺預謀局勢迫切時,繼承了王的角色幾天。這部獨特的歷史劇將歷史與想像力結合,精彩的情節絕對讓人又好氣又好笑。永遠不可能成為王的人竟然成了朝鮮王,能博君一笑並宣洩情緒。

平民假裝成國王是【雙面君王】的一大笑點,在市場插科打諢的夏善必須扮演王而不被識破。夏善從在宮中起床到就寢前,必須維妙維肖扮演君王。這個過程最後成了主使都承旨的危險夢靨,但卻令觀眾莞爾。

夏善開始發聲時,劇情有了新的轉折。不像真王只顧著操心保全性命與王位,他清楚怎麼做對國家最好。雖然為了錢同意扮演光海國王,但這個小百姓卻比任何王都要來得偉大,他按照常理與人道做出決策。藉由讓階級制度裡最沒有權力的人來扮演當時所亟需的理想君主,本片替同樣渴求真正領導風範的現代人提供了一個出口!

關於演員
國際巨星李秉憲在生涯首部古裝劇,完美詮釋暴君與出身低賤的百姓!

一度攀登韓流高峰,國際巨星李秉憲首次演出古裝劇,分飾國王與平民兩角。從影20年,李秉憲的作品豐富,在電視與電影界的戲路寬廣,從浪漫英雄到邪惡反派都有,展現出演技與魅力。自從2009年以【特種部隊:眼鏡蛇的崛起】一片進軍好萊塢,並創下3億美元的票房佳績後,李秉憲進而接演【特種部隊2:正面對決】與【超危險特工2】,最近更成為第一位在中國戲院留下手印的亞洲演員。

李秉憲在他首部古裝劇中分飾兩角,一個是魅力十足的君王,一個是富於同情心的平民,兩個角色完全相反,演來卻令人信服。在好萊塢發展後,他重返韓國影壇,再次令觀眾驚豔。而【雙面君王】更榮登韓國影史第七部票房突破千萬觀影人次電影。首次出演古裝片的李秉憲在戲中一人分飾國王和平民兩個性格截然不同的角色,表現出色,更讓他勇奪大鐘影帝肯定!

韓國當紅演員組成華麗的配角陣容!

【雙面君王】眾星雲集,由柳承龍、韓孝珠、金仁權所組成的堅強配角陣容,也讓觀眾對電影滿懷期待。柳承龍在喜劇【妻人太甚】中留下傳奇的風流形象,令人耳目一新。而他在本片飾演將夏善塑造成王的推手,主導雙重君王一事的忠臣許均。許均是歷史上的真實人物,他真正關切君主與國家,柳承龍演活了這位認真的謀略家,並在貫穿全片的戲劇張力中,扮演了重要的角色。

韓孝珠以【看不見的愛】與人氣韓劇《同伊》及《燦爛的遺產》成為韓國影壇上最紅的年輕女演員之一。她在片中飾演為兩王所愛的端莊王后。

其餘演員有:張光在【熔爐】中飾演可怕的戀童癖校長,在本片則化身為溫和慈善的太監;金仁權在【海雲台】及【登陸之日】中以鮮明的角色聞名,在本片則飾演王的貼身侍衛杜侍衛長,引人緊張;青春女星沈恩京因去年的復古大戲【陽光姊妹淘】逐漸走紅,她在片中飾演王的司味宮女與婢女思月;金明坤是80與90年代最著名的演員之一,休息12年後重返大銀幕,特別客串王的死對頭朴春成,他是有力的政黨派系之首,並處處限制王。

21 則迴響於《[光海,成为王的男人] 你敢不敢?

        • 感激扇语为我作的一切,我知道写诗的林韦地,但我不知道马华作家真正的效用在那里,没有人真正去注意作家在写些什么,只是注重于一个人的声名/名气和得奖率吧了!(另外,部落格的空间额度难道只限于图片而不限于文字吗?)我比较在意的是读者的用心阅读而不是作者的私人关系,那会妨碍一个写作人的独立成长,写作何止是情感的宣泄,而是人生的(进度)看法!

          • 你真是顽固。
            化作zhongkesi,你会写得更快乐咩?孤芳自赏会更有创作力量咩?
            你每次鼓励我要看淡额外奖。看淡之后,真情暖热的鼓舞,还是重要的,激发我们前进勇气。

            是的,红花的空间面积,指的是图片占据额。文字,无限。

      • 最简单的方法,也就是我现在在用的:
        到http://tinypic.com
        把图片上传寄存在那里。
        点开图片,copy,再直接paste在你的发稿箱(你想要放图片的地方),即可。
        看到图显示在发稿箱,就是成功了。

        到http://photobucket.com
        开一个自己的图片户口,也可依照上述做法,成功在红花博文放图。

        • 我可以试试,但还是会觉得麻烦,不如从新开始,跟旧的告别,容纳新的天空。我相信扇语还是眷恋故人风雨,就是这点弥留珍贵,而我已经在走在未来的路上,无拖无欠了!

          • 没多久,这个zhongkesi也会满额。
            这就是,我们不管怎样还是要面对的现实,不怕麻烦解决问题。

  1. 谢谢扇语的好声好气,我早已孤芳自赏多年,何曾为谁停驻不前或进退两难,我只为自己的意兴阑珊而封闭,不会为了读者的喜恶而厌倦,写得好自有人共鸣,写得差活该隐姓埋名去,也没什么大不了!

  2. 久違歸來,可斯竟分身成斯與私了。我猜是圖片空間額滿了?建議可斯向總理署(http://forum.blogkaki.net/forum-1-1.html)申請加額。可參考wuchang兄的做法(http://forum.blogkaki.net/thread-25630-1-1.html)。

    另外,網絡摘圖可考慮直接copy 圖片.jpg link,不過麻煩的是有時鏈接會失效。若下載網絡圖片轉載,則建議可預先用相片軟件resize,減低圖片file size才不會浪費空間。若沒有其他相片軟件可考慮用paint軟件的resize(我通常上載的博文圖片的長度多數定在640,寬度自動調整(家屋首頁的長度1024)調整至幾百KB越少越好,少於1mb),這樣照片就不會佔據空間了。

    Sy建議也可行,開個flickr (用yahoo戶口開)或者picasa(用google/gmail戶口開),然後上載。不過比較麻煩了點。

    另外,撇開什麼名聲、獎項爭奪或什麼“馬華文學作家”,其實我認為,認真在部落格創作的寫作人,本身已是一個作者,管它什麼名譽不名譽,文學不文學。而部落格本身就已是一位作者的網絡書刊甚至是網絡雜誌,甚至可以是寫作者寫作脈絡研究的基礎。我想目前“文壇”的研究一如既往,重視其餘的獎項及報章刊載,唯獨對部落格創作持續忽視…… 這是很封閉及充滿淺見的。

    因此,可斯兄,無論讀者閱讀與否,(其實我總也跟不上可斯兄寫作的速度及頻率)可斯兄 “這本” 部落格著作,得繼續下去。開創不同空間元素的"創作本"則也拭目以待。

    順帶附上:
    http://www.flickr.com/
    http://picasa.google.com/
    http://photobucket.com

    • 对不起格雷,我现在才参考到你给我的建议,这里都一并谢了,身为写作人我的目标就是写作而已,其他都是附属品。格雷沉寂了许久,什么时候再东山复出,我期待,在我眼里,格雷也是一名写作好手,虽然也不在马华作家的行列(或许是我有眼不识泰山),而今我已经在另一条写作路上,庆幸能与格雷一起并肩作战,我们从新出发吧!

  3. 老师您好

    搁了一段时间的《文风》研究报告又重新投入资料整理工作,冒昧打扰老师。

    老师,想请问您在编辑《文风》时有什么编辑理念、编辑方针吗?
    作品的挑选是如何取舍?
    对当时的作家群和马来西亚的文学状况有什么个人的意见?

    老师是否还记得您编的《文风》到哪年哪期?
    我手头上只有早期的编者的资料,加上没办法收集到完整的《文风》,没办法准确地根据编者来为《文风》分期。

    先谢谢老师。

    • 你好奇奇:

      主编悄凌离开去南洋报业,我就顺序接手编辑《文风》,也没什么特殊的理念,主要是延续文艺特质,保留老作者的质量,开发新锐作者的潜能,不分流派,继续公开园地,让好文章陆续亮相。最多是公开稿约,陆陆续续推出各类主题专辑,作者读者编者交流栏目等,和私下活动及联系。因为本身也是创作者,所以更注重一个作者(不管是新与旧,熟络或部熟络)的潜能发挥和进度,并给于表现的机会和鼓励,这是我作为编者一贯来的理念。当然也接受大家的批评和指教,把《文风》编好,编得自由和美观,这才不负大家的期望。当然也想提高文艺的水平和风格,但主要还是以来稿作为最后决定的方针。

      我一般的筛选方式是不浮夸而言之有物的作品,一般是倾向于生活文学,至于创作手法就不拘泥了,现代派系或写实主义作品我读能接受,主要还是写得好(不俗),编辑只是把关,读者的眼睛是雪亮的,他们才是《文风》的欣赏者和推动者。

      在八、九十年代初期报馆林立,每家都有文艺副刊和投稿的园地提供给文艺的爱好者,可谓一时百花齐放,也间接鼓励了许多年轻的文艺作者纷纷亮相的机会,及时把握业余写作的知名度。无疑老、中、青马华写作者相互竞争,现代派和写实派的分野不是没有,但对于文艺投稿而言,这不影响作品的水平好坏,只能凭兴致喜好去创作了。作为文艺编者一般知名的老、中、青马华写作者我都略有所闻和推崇,也无设立门派偏见,该交流的还是会有所交流,主要还在于本身的文学作品以及涵养。

      我并不记得从哪个时间接手编《文凤》,印象中好像是1987-1989年期间,这点需要查证一下,因为我自己本身并没有收集通报副刊,只有文章发表时才会剪贴,待我回去翻阅才来补充这点。谢谢你的询问了。

      锺可斯

      • 奇奇,我回去翻查了剪贴簿,从1988年5月8日的《文凤》我做了一个母亲节专辑也写了一段编后话,1989年1月22日我刊登了一篇邀稿的小书缘,所以真实而言在那前后期间就是我主编的《文凤》了,如果你有查阅或影印你会发觉在版面上风格跟悄凌编的时期有很大改变和不同!

        可斯

  4. 老师,请问你之后的主编是谁?
    我找得到的只有:
    《文风》1979.10.14创刊
    1980—星期日出版,12月份星期日&星期三出版(原上草)
    1982–上半年一般上星期三&星期四出版(原上草到3月14,周清啸接编),7月星期四 出版, 12月一周两次
    1983—星期三&星期日,星期三有时没有(6月5日起俏凌接编)
    1985—星期日出版。俏凌
    1988—星期日出版。俏凌,5月由钟可斯接编
    1989—12月19日起日改二

    老师对其他主编或者当时候的作者,又或者各类的作品,有什么评论吗?

    从老师这里得到最直接最真实的论述资料
    哈哈

    谢谢老师

    • 我走之后其实还有很多存稿及编好的双页版《文风》,只是都被拆解了,代版的主编就是通报的副刊主任李英华先生(笔名李系德),后来才由一名大学生代编,我忘了那奇怪的笔名,那时的《文风》就只剩下半版了。

      • 我们很难去评论个主编时期的好坏,只能论风格论文章论份量论作者的潜能和用心,能不能够持续造就还是需要作者本身去创作,编者做到的就是赏识和推动的力量。说到主编审稿的功力,无疑悄凌时期是最辉煌最颠峰,因为她编得最久作者群最广也最有凝聚力。很多好的作者往往是因为文艺编者的用心才持续投稿和发表力作的,我就是延续了编者的对作者的发掘和爱护心理而尝试的版面风格,就是想给读者耳目一新的感觉,可是通报只是小报规范,很难有更好地推动的力量,靠的只是编者作者和读者的联系了。报馆的经济能力才是主因,我能够做到只是保持了作者群的实力和水平。

  5. 老师,您说:
    “在八、九十年代初期报馆林立,每家都有文艺副刊和投稿的园地提供给文艺的爱好者,可谓一时百花齐放。。。。。。”

    那你觉得《文风》版在当时文艺界的定位在哪里?

    老师可不可以谈谈您推崇的几位作者啊?

    不好意思,麻烦老师了

    • 在我编的《文风》时期来稿不缺,稿费也很准时,很多同期的写作者和新锐作者(文字表现优异)也很支持的固定了文艺的水平和质量。论表现风格,他们已经各自展现了自我对文字和题材的敏感,像鲁师、夏宇舒、范俊奇、锺石均、辛金顺、化拾(潘碧华)、李天葆、李国七、李恒义、康影飞、云简、陈鲸想、陈佑然、陈伟贤、陈坦和、许庆、杨川、吴缓慕、吴想想、吴结心、也流(简亚)、邱碧茵、辛欧、辛桑、黄健华、老叟等等。虽然有的已经停笔,虽然文艺之路走得不是很远,但至少好的作品已经留了下来!

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