A流感症候群

墨西哥小孩康复了


政府送他一座铜像引领全世界


走向敏感地带与伤风流行的城市


到底话说得太多了


我们的恐惧无限放大


该禁止点什么不该禁止点什么?


就凭一张口罩隔离和死亡声东击西


风暴肆虐的国度不要再有政治游行了


我们都怕被渲染的血腥


群龙乱舞反贪污风吹袭到底谁在争做老大


我们不是猪啊!


就让我们活在各自的围栏里独立、思考、辩证


这世界虽然脏乱但人心还是像病毒一样渗透着顽强和抵御


轰炸的历史性


就要回归了!

[Banned Top 10 Movies] 18岁未满请离座!(完结篇)

电影始终涵盖着历史隐喻和社会形态的辩证,可以是鞭策也可以是魔幻意识的审判,意象就是情节,物欲就是心跳,他山之石可以攻城,这就是伟大电影工作者的艺术图腾了。观众始终是被动的宣读着七情六欲,完成导演内心隐秘的一出好戏。电影世界就像宇宙撞击的一颗星球,毁灭与感动就在那一瞬间,但我们也验证了痛与美的焦点,有些事件不是预期的发生了,但发生了我们才会相信爱是脆弱的,禁忌是震动的一道门槛,随时在红色的瞳眸中不经意瓦解。人类始终是乖离而又好奇的动物。


 


十大官方禁片,排名不分先后:


1 《情欲九歌。2004


2 《感官世界。1976


3 《罗马艳情史。1979


4 《索多玛120天。1976


5 《纳粹疯淫史。1976


6 《深喉。1972


7 《罗曼史。1999


8 《地狱解剖。2004


9 《切肤之爱。2000


10.《不可撤消。2002


 


 


《纳粹疯淫史。1976








       演员表 健卡洛巴蒂斯 Giancarlo Badessi


1.                                                      Salvatore Baccaro


2.                                                     蒂娜·奥蒙特 Tina Aumont


                         达范汉森德 Dan van Husen


                         Helmut Berger


3.       


中文片名:纳粹疯淫史 又名凯蒂夫人


                         


 


 


 


 


 


 


英文片名:Salon Kitty


片长:125分钟


类型:剧情片


地区:法国、意大利、西德


导演:丁度巴拉斯 Tinto Brass


年份:197632


语言:意大利语


级别:中国台湾:普遍级(普级)


 


影片简介:


为了进一步控制纳粹军宫的目的,纳粹特派了一批对纳粹思想和信念都无比坚定而又年轻美貌的女子,把他们训练成淫荡的妓女,专供那些纳粹军官淫乐,但这些妓女又是纳粹特工,专门负责收集那些军官的心里话,从而辨别军官的忠诚度,玛葛塔,一位中产阶级的女儿,也加入这个队伍,起先她对纳粹思想信仰无比,后来她逐浙明白了纳粹的本质,于是她奋起反抗,一手毁减了以韦伯格为首的一套纳粹监视系统。


 


影片评价:


丁度·巴拉丝作品,纳粹为了考验军官的忠诚,而专门招收培训了一批妓女,用来搜集军官们的真实想法 。虽然这部电影的变态程度与《索多玛120天》相去甚远,但是里面让妓女们用美色诱惑侏儒,残疾,驼背,吉 普赛人等不同类型的怪人与之发生关系的一段,真的是非常变态啊!


 


 


《深喉。1972》


 


《深喉》,又称《深喉咙》,美国色情电影的开山之作。《深喉》讲述的是一位女子始终无法在做爱中达到性高潮,找医生检查后得知自己的阴蒂不在阴道内而是在喉咙中。影片非常直接地展示了各种做爱场景,革命性地宣示了女人也可以有性高潮,还用火箭发射、烟花绽放等影像来表现女主角的性快感,极富创造性。1972612日,《深喉》在纽约时代广场首映。


 


中文片名:深喉
英文片名:
Deep Throat
类型:情色

地区:美国

长度:
81 min
导演:
Gerard Damiano
主演:琳达·拉芙蕾丝


 


《深喉》-剧情简介


该片的情节设计下流但有趣,Linda Lovelace饰演了一位苦闷的女人,因为她永远没办法在性生活里得到高潮,为此她拜防了Dr.Young医生,经过一番细致的检查,医生发现原来是因为Linda的性器官长在喉咙深处,这种特殊的生理构造使她没办法在正常的性生活里得到快感。为了得到梦寐以求的快乐,LindaDr.Young的诊所里当了一名护士,专门照顾男性患者。


 


《深喉》-幕后花絮


这部电影的女主人公是个性敏感部位异常的人,居然是在喉管。所以片中有激动人心的口交场面,其赤裸裸的口交画面也让色情内容成了性电影的主要情节。该片属于低成本制作,总投入不过25000美元,但却取得了6亿美元的票房收入。《深喉》堪称历史上获得商业成功最显著的一部影片。


 


《罗曼史。1999》


 


《罗曼史》是由凯瑟琳·布雷亚导演,萨加莫尔·斯蒂芬南弗朗索瓦·贝雷昂主演的成人伦理片。影片用一种令人不寒而慄的极度冷静的语调、精细的描绘令人瞠目结舌的图象,真实地刻画了一位年轻的法国女子玛丽借性和身体获得掌握生活权力的追寻旅程。玛丽原以为她的不忠会令男友保罗对她重燃趣,但最后她才发现:挣扎追求我们的欲望的同时,获得的报酬往往是得到真实的自我;而且只有在这样一段心碎的旅程,我们才能明了自我的价值。


 


片名: 罗曼史
          
浪漫情色

           Romance
           Romance X 
主演:
萨加莫尔·斯蒂芬南 Sagamore Stévenin
          
弗朗索瓦·贝雷昂
François Berléand 
           Rocco Siffredi 
     卡罗琳杜西
Caroline Ducey 
片长: 84 分钟

类型: 剧情 成人
 
地区: 法国
 
导演: 凯瑟琳·布雷亚
Catherine Breillat 
年份
: 1999414
语言: 法语 
级别: Argentina:18 Canada:R Chile:18 Finland:K-16 France:-16 Germany:18 Hong Kong:III Italy:VM18 New Zealand:R18 Norway:18 South Korea:18 South Korea:Limited Spain:18 Sweden:15 Switzerland:18 中国台湾:普遍级(普级) UK:18 USA:R   



 


《罗曼史》-演员介绍


洛可·希佛帝1964年生于义大利,本名Rocco Tano,身高190公分;Rocco Siffredi的艺名取自1970年经典电影《江湖大杀手》Borsalino)中亚兰德伦饰演的同名角色。洛可17岁时放弃大学学业来到巴黎餐厅打工,两年后巧遇知名的情色杂志主编,从此开启他的情色电影演艺之路。主演作品不计其数,极盛时期每年片酬进帐200万美元,拍摄足迹遍及世界,号称是欧洲A片界的超级巨星。1991年与同为A片演员的妻子结婚,育有二子。2003年初才宣布暂别A片幕前演出工作,担任导演、制片及编剧,却在女导演布蕾亚真情力邀下破例接演《地狱解剖》,堪称再攀演艺生涯另一高峰得意代表作。


 


《罗曼史》-影片评价




凯瑟琳·布雷亚是法国近年来崛起的女导演。她的影片一向激进叛逆,以对男女性欲本质的探讨为主题,镜头极为大胆。她拒绝向商业电影妥协,质疑传统道德准则,对现存的社会秩序表现出强烈的反叛情绪。在题材和表现手法上,她敢于挑战观众的观影经验和习惯,大胆突破常规电影的表现尺度。这部影片在性场面的表现上,可谓法国电影有史以来的登峰造极之作。影片以坦白得近乎残酷的方式,将予以解码的过程。影片用一种令人不寒而慄的极度冷静的语调、精细地描绘令人瞠目结舌的性图象,真实地刻画了一位年轻的法国女子玛丽借性和身体获得掌握生活权力的追寻旅程。影片在艺术表现上给人最深刻的印象有两点。一个是电影家充分发挥电影的逼真照相特性,直面女性,直面性爱的不掩饰、不矫情。那种真实、坦率与纯粹的震撼是很多人难以接受的。另一个是影片的冷峻而热烈的思辨色彩。女主人公的那些内心独白使某些在道德层面看来可能会是丑陋的、隐晦的东西在美的层面展开,凸显出真实与圣洁。感性与理性交织于影片的每一个镜头,本能与升华萦绕于影片的每一声倾诉。这是男性导演可想而不可为的,因为只要一位女导演能够突破男权主义的桎梏,真正从女性的视角表现女性,那种感同身受、那种细腻与纯粹、那种真实与震撼注定不可复制,也注定不可比拟。


 


《罗曼史》-幕后花絮


·导演布蕾亚她形容自己是个清教徒,但这很难和她的作品联想在一起。


·布蕾亚19岁时写的第一本小说容易相处的人,在1968年出版的时候,被列为18岁以下禁止购买的限制级小说。


·布蕾亚23岁参与演出的第一部电影,是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》


·导演布蕾亚在25岁时拍成她的第一部电影《爱欲解放》,在法国被冷冻了24年之久。


 


《地狱解剖。2002


《地狱解剖》早在2002年就已经基本拍完,但直到2004年才获准公映,公映的版本也只有70分钟,制片商为了能使影片获得发行动了剪刀。总体上看,《地狱解剖》表现了凯瑟琳一贯坚持的风格,给她非常个人化的女权主义影像中增添非常重要的一笔。但《地狱解剖》获得的反响却跟她以往的作品相反,在专业电影批评那里获得了严厉批评,却在主流电影评论里却获得了赞赏,该片可看作1999《罗曼史》的姊妹作。


 



 


《地狱解剖》


导演:Catherine Breillat
主演:
Rocco Siffredi / Amira Casar Berléand
上映年度:
2004
语言:
法语
制片国家/地区:法国
又名:Anatomy Of Hell


 


《地狱解剖》-梗概



故事是这样的:


男人一连去了四夜:第一夜,女人给男人讲女人的身体,讲她小时候和小伙伴一起游戏,男玩伴会贪看她的下体;而长大以后,男性则会认为女性的身体不纯洁。同性恋的男人,本对女人的身体不感兴趣,但经过女人的叙述,渐渐动摇,用口红将女人的阴部和肛门画成了一张嘴,甚至勃起并与女人做爱。做完之后,男人蜷缩在床沿抽泣得像个无助的孩子;而女人安慰男人,没关系,这只是第一夜。


第二夜,男人来时,女人身着黑色礼服开门。而男人则脱光她的衣服,让她一丝不挂地站在床前,女人慵懒地躺倒在床上。这一天,女人来了月经,男人吮吸了沾染在手指上的经血,又到屋外取来一把翻草的耙子,将耙柄插入女人的阴部。女人一动不动地躺在床上,男人坐在不远的椅子上喝酒欣赏。天明,女人说,今夜你想征服我,而且你有这想法已经很久了。男人说,你怎么知道?女人说,这是所有男人的愿望,自然而然的。


第三夜,男人已经开始为女人从不关门闭户而不满,女人则已动手将男人拉倒在床头,并俯视他。这一夜,男人从女人下体里取出沾满经血的卫生棉条放在酒杯里,并和女人一起喝光。女人说,男人你可以依赖他们,他们自认为是主人,是统治者。但他们不爱我们,他们从不能理解我们。


第四夜,男人、女人赤裸在床上,男人好奇又贪婪地看女人的下体,为女人用器具自慰,又不顾女人的月经禁忌,与女人疯狂做爱,结果经血流满床单。男人开始为男性的不应期和阳痿而惭愧,女人给了男人一大笔钱做报酬。


第五夜,男人跟他的朋友叙述了他的经历,口是心非地说,我已经将她的一切事情统统抛到脑后了!只是一个妓女,一个在我脑子里留不下任何记忆的妓女。但转而却哭泣着说,尽管我不知道她的名字,我却完全了解她。即使她是妓女,也是妓女之王。他重新回去寻找女人,但女人已经不知所踪,只有那流满经血的床单还在。


在电影里,女性总处于支配或者强势的地位,男性则只是从属或者弱势。《地狱解剖》里的那位男同性恋本不愿意接受观看女人身体的要求,但女人只通过帮他口交和金钱许诺就让他就范。而这四夜的进程,则一直是跟随着女人的叙述展开,从女人的身体本身到男性对女性的占有和恐惧,男人始终不能摆脱和游离。


布雷娅的电影里也流露出的对男性的同情与怜悯,男人的脆弱没有声嘶力竭的喊叫,只有无声沉默或者小声抽泣;不只是肆意发泄,还有默默的承受与思考。她的电影和小说里,男人、女人是脆弱与坚强的两个符号,相互比较又相互依存,相互对立又相互温暖。由此说明布雷娅的电影有潜意识的女权主义存在。


最后,还要说说布雷娅电影对男人、女人身体表达的热衷。就《地狱解剖》而言,不单是对男性、女性精神层面更深层次的分析(解剖),还有对男女身体的彻底表露。女人的身体始终暴露在观众面前,男人勃起的下体也一览无余,性器官的爱好者会从这部电影中获得丁度·巴拉斯类似的感官刺激。而布雷娅对月经等女性特有的生理现象的表现,也许超过了所有男性导演的尺度。喝掉溶解了经血的酒、做爱后月经喷涌而出这两段场景,也许会让一些观众作呕,据说在柏林电影节上,这部影片也确实达到了令人作呕的效果。布雷娅说,性,是电影不可缺少的元素。这是她的电影创作坚持的主题,喜欢这一主题的观众会对她的电影推崇备至,反则只会唾弃厌恶。


 


《地狱解剖》-剧情介绍


版本一


该片根据凯瑟琳自己的小说改编,讲述一个同性恋男人被一个心碎的女人雇去呆了四天,只为坐着看她。四天中他们从冷漠到互相取暖。导演说她想通过影片探讨的是:为什么男人那么虚弱?


 


版本二


剧情描述一名异性恋女子雇用了一名英俊的同性恋男子来「观看」她,在一夜又一夜的发展中,产生了一段身体与权力的辨证,进而质疑社会对于女性的观点的错误所在。


 


版本三


女主角是一个妓女,男主角是一个同性恋,女主角在夜总会里割腕自杀时被男主角救了,但却受到他的蔑视,女主角于是付费给男主角,让他用四天的时间,观看自己的裸体。第一夜,他用口红把她的奸道和肛门部分画成了一张嘴,然后和她做爱;第二夜,他在院子里找到了一把大概是用来除草的工具,并把那个工具的把手插进了她的奸道;第三夜,她的月经来了,他们俩坐在一起把沾了经血的卫生棉从她的奸道里拿出来,放在酒杯里,看着那杯里的酒慢慢的变红,然后一起将它喝掉;第四夜,他来时,她已经不见了,面对空空的房间,他仿佛看见了她飘坠悬崖的镜头


 


版本四


一个对自己的身体失去信心的成年女子邂逅了一个身强力壮的同性恋男子,并雇佣他陪自己共同度过四个晚上。所有的故事就发生在这四个晚上。女人要男人欣赏自己的裸体,并给他讲述作为女人的失意和绝望。电影中的角色被抽象的命名为男人和女人,而因为这个男人是同性恋,所以他厌恶女人的身体,但同时他又并非没有欲望,于是这四个夜晚慢慢变得痛苦,最终两个人还是做了爱。


 


版本五 


在一个夜晚,某个喧闹的同性恋酒吧里,一个漂亮的女人在一个角落里准备划破自己的血管自杀,而这一切被一个身材强壮的同性恋男子看在眼里,他阻止了她。这是一个对自己的身体失去信心的女人,她决定付给这个同性恋男子钱,让他陪她在她郊外的小别墅中共同度过四个晚上。她要求他欣赏她的裸体,因为她想试探她的身体是否能引起一个对女人的身体不感兴趣的男人的欲望。在这四个夜晚中,女人给这个男人讲述了做一个女人的失意与绝望,并回忆起自己童年时的某些记忆。而这个原本极度厌恶女人的肉体的同性恋男子却对这个女人产生了欲望,他痛苦地度过了这四个晚上,但最终他们还是做爱了。


 


《地狱解剖》-幕后制作


这部影片改编自导演卡特琳·布莱亚自己的小说。影片早在2002年就拍摄完成,但直到2004年才获准放映,公映版本也做了删减。这部影片坚持了导演一贯的强硬而又十分个人化的女权主义风格。影片中出现了大量的直接的性描写,并由色情演员真实出演,但这些内容很难挑起观众的欲望。导演试图表达对男性中心的道德观的批判和挑战。主人公以抽象的男人和女人命名,而原型都来自希腊神话,台词也模仿十八世纪的对白。影片几乎没有情节性的变化,只是运用人物的肢体语言来陈述关系。导演认为:社会对女性的忽视是惯性的,这就促使我总需要写这样的作品,我总想在他们不经意时提醒他们,这样做很残酷。


精彩花絮


导演凯瑟琳·布雷娜是特别为洛可·希佛帝而创作男人这个角色的。


 


《地狱解剖》-相关点评


性爱镜头:原始得让你呕吐


我们以往观看情色电影时,除了自我激情涌动外,还能欣赏影片里男女主角至爱缠绵情欲的那丝唯美画面,比如韩国那部经典情色《美人》。到了这部法国女性导演凯特琳拍摄的《地狱解剖》,虽然是部绝对***的、以性爱为主题的情色片,但它的性爱镜头非但不会给你带来美感,甚至还会令你呕吐,更甚的是连你最原始的性欲也撩拨不起。这是因为,影片根本就不想勾起观众的欲望,在导演看来,已经了无生趣,甚至连最原始的快感也无,只剩下恶心与麻木的一起,这是最令人恶心的情色片


唯美情色片的色调要么是暧昧的红色,要么是浪漫的黄色,《地狱解剖》却选择了白色:白色的背景,男女主角白色的西装和裙子,白色的肉体,白色而空荡的房间,白色的海浪,白色的灯光,白色的窗帘和床单……白色成为了影片性爱的色调,这个色调时而惨白得令人感觉可怕,如女主角卸妆后的脸;时而发白得令人感觉恶心,如女主角那段臃肿的肉体


 


喷血建议你千万不要看


如果有人问我看完《地狱解剖》后有什么感受,我只能用两个字回答:后悔!在看这部电影之前,个人非常喜欢看情色片,尤其是淡色灯光下,那丝唯美情欲的流淌,激起对性爱最美感的向往。可惜的是,这点美感被《地狱解剖》彻底地解剖了:唯美而浪漫的性爱,在影片里变成了赤裸裸的恶心,当镜头以高清晰的画面对准男人勃起的阳具、女人茂密的下身,以及那猩红色的卫生棉时,你不会被激起欲望,它反而会把你对性爱的唯美诗意、浪漫缠绵彻底击溃,甚至你可能会丧失性的欲望并减少你以后性事的快感。很可怕!


 


《切肤之爱。2000》


 


日本影片《切肤之爱》(Audition)改编自村上龙的小说,由石桥凌主演。影片曾在许多国家放映,并被当地的影评界列为该年十大非看不可的电影。《切肤之爱》曾在20044月的新加坡电影节放映时,令观众尖叫声四起,甚而纷纷逃出戏院,而继续留在座位的观众,脸孔表情也几乎扭成一团。《切肤之爱》着实成了观众的切肤之怕


 



 


《切肤之爱》-基本资料


片名: 《切肤之爱》


主演: Tetsu Sawaki 、国村隼 Jun Kunimura 


     椎名英姬 Eihi Shiina 、石桥凌


片长: 115 分钟


类型: 剧情片 恐怖片 惊悚片 


地区: 韩国 日本 


导演: 三池崇史


年份: 2000128


语言:日语


级别: 中国台湾:普遍级(普级) UK:18 USA:R USA:Unrated  


 


《切肤之爱》-剧情介绍


影片的男主人公Aoyama是一个老公务员,妻子去世以后,他独自一个人将儿子养大成人。现在他慢慢地变老了,开始感到孤独,在自己变得难看之前,他决定抓紧时间为自己找一位新太太。


这时他的一位制片人朋友劝他参加一部新电影的拍摄,在其中扮演一位英雄,那将使他有机会同30多位年轻的女性合作。Aoyama答应了朋友的邀请,并真的对一位女孩子产生了好感,那就是美丽的、孩子般的前芭蕾舞演员Asami。一段浪漫史开始了,一切进行得似乎都很顺利。尽管人们从没有对Asami的情况进行过仔细的调查,而且她还经常神秘地失踪,但Aoyam对这一些早期的危险信号视而不见,开始执着地追求她。然后噩梦发生了,当时Asami成天静静地独自坐着,故意忽视她的新求爱者的电话,然后??一个浸出鲜血的袋子正躺在地板上。


从这里开始,Asami隐藏的真面目变得令人惊骇的清晰。最后,Aoyama经受着令人毛骨悚然的侮辱、可怕的刀切和阉割虐待。这是他充满对所谓美满婚姻的苦闷回忆的一个扭曲的美梦,还是仅仅是出于对这种新的关系的害怕而引起的痛苦幻想?


 


《切肤之爱》-幕后制作


 角色倒置的SM中的情色


《切肤之爱》的原作村上龙一向的作品一向以色欲激情为重心,负责改编剧本的天愿大介也是离经叛道的高手,加上三池崇史的导演,影片中的超暴力镜头自然成为话题之一,在麻美凌虐重治时的高潮里,刺眼和折肢的场面也再度出现,成为令人瞠目结舌的地方。


比起情色来说,本片最主要的特色是SM。向来在情色片中,处于弱势者一向是女子,而本片中一直处于强势的重治完全没有想到自己会成为别人的猎物。这种男女身分位置的易位,是使许多观众看本片时看到心惊惊的原因之一。


 


《切肤之爱》-关于主演


 石桥凌


男主角青山重治的饰演者石桥凌,1956出生于福冈县,喜欢日剧的观众会很熟悉他,他曾在《爱有明天》、《发达之路》、《烈火消防队》、《沉睡的森林》、《苏醒的金狼 》等电视中出演。


女主角山崎麻美的饰演者椎名英姬,既是模特儿,又是女明星,当年她以以英姬这名字活跃在模特儿界,之后改用椎名英姬踏入女演员之路。她的男友是因电影及连续剧《千面女郎》的演出而知名的田边诚一。椎名英姬现在还开了个人摄影展,也出了个人的摄影集,算是才华洋溢的女艺人。


 


《切肤之爱》-影片解析



电影《切肤之爱》可以以重治与麻美干那活把电影分成两部分。前一段你可以看成是一部涉及伦理的纯爱片,后面的,则是如噩梦一般令人爽快的Cultmovie。这种“1 1>2”的结构让电影有一种异样的美感,这种效果益于三池对于这些传统类型片元素的捻熟掌握。


经受丧妻之痛的中年男人,偶然的与美女的邂逅,真心的相爱伦理道德的障碍。这些都是日本纯爱电影的惯用套路了,一切都顺理成章的情节发展。这才让其后突然的风格转变,让建立在这情节之上的施虐更有力量,令人震撼。


然而最重要的还是施虐。这场施虐其实应该是从两人在床上甜蜜后,然后,观众也与他一同经历了一场噩梦,被施虐,被儿子所救;看着在麻美的游戏中药针扎进重治的肾,胃,眼睛,然后又似欢快的玩乐中用钢琴线切下他的一只脚~~突然,梦就醒了。


对于现代社会的婚姻问题,社会经济高速发展下对年轻人生活的忧虑,现代社会下普通人的困惑痛苦,都是三池崇史敢以极端大胆的手法质问这些社会劣斑的有力支撑,他将这些责任感同样赋予了电影主人公,让他得到拯救。但无法否认,这些消极的精神状态以及那场噩梦合在一起,才是电影给观者最大的施虐。


 


《切肤之爱》-导演简介


三池崇史,(1960824)日本大阪人,是著名的电影导演。


曾就读于横滨日本映画学校。1991年,三池崇史拍摄了首部录像电影《暴风!迷你巡逻队》,随后几年里由拍摄了十多部根据黑帮小说和异类漫画改编的录像影片,为其日后进军电影界积累了足够的经验和人气。


1995年三池崇史拍摄了第一部大银幕影片《新宿黑社会》,连同之后的《极道黑社会》《日本黑社会》,并称为黑社会三部曲。在短短的十年里,三池崇史拍摄了四五十部影片,其中还不包括小成本制作的录像电影。惊人的作品数字使之被称为日本最高产的导演。而他的作品混合着喜剧暴力恐怖等各种元素,使观众为之耳目一新。


 


《切肤之爱》-相关评价


在电影艺术中,有种美丽坏女人的人物设置模式,所谓美丽坏女人,乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。


这个修正正好深化了男人梦魇的主题:她温柔、娴良、柔顺,典型的好女人,使所有的男人放弃警惕,但这更突出了男人心中的要害,你对爱情的虔诚不但收获不到丰美果实,有时还会有灭顶之灾——这才是《切肤之爱》最令人不寒而栗的地方,不但否定了被我们一贯颂扬的爱情,同时还伪造或揭露它最残酷的本质。


 


 


 


《不可撤消。2002


 


编剧/导演:加斯帕·Gaspar Noe


主演:莫妮卡·贝鲁奇Monica Bellucci
   文森特·卡索Vincent Cassel
   艾尔伯特·杜邦迪Albert Dupontel
类型:犯罪、惊悚
片长:99分钟

国别:法国
发行:Lions Gate Films
首映:2002522
(戛纳电影节)
上映日期:200337(纽约/洛杉矶)


 


《不可撤消》-影片简介


整部影片用倒带一样的叙述方式,不断往前追溯,令人感到宿命的不可逃避。


爱里克斯(莫妮卡贝鲁齐 Monica Bellucci饰)亮丽性感,独自行走在城市的地下道,却被酒醉的歹徒盯上。歹徒残忍的对她强暴施虐,让她美丽的脸庞变得血肉模糊。于是, 她的服了摇头丸的男友马尔克什(文森特·卡塞尔 Vincent Cassel 饰),带着朋友闯进各式各样的酒吧,寻找凶手报仇。他们意识接近失控,举起灭火筒猛砸疑凶脑袋。


然而,就在这些血腥的事件之前,爱里克斯和男友过着幸福生活,他们感情甜腻,爱里克斯腹中还有了男友的孩子。然而,在接下来的12个小时里,所有的线索,都不可撤消的把爱里克斯引向了那个噩梦般的深渊。不可撤消。因为时间破坏了一切。因为某些行为无法挽回。因为人也是一种动物。因为复仇的意愿是最自然的冲动。因为大部分罪恶都不曾受到惩罚。因为失去所爱的人就如遭受闪电的打击。因为爱是生命的源泉。因为即使闪现了预兆也不能改变事件的最终进程。因为时间将揭开一切。最坏的与最好的。


 


《不可撤消》-导演


 来自阿根廷导演加斯帕·诺出生于一个四海为家的极其自由主义的中产家庭,这或许就不奇怪为何他身上并没有多少地道的拉美气质。甚至连他的作品也基本上和故土无涉,从资金、演员到背景均在法国。他1991年以恐怖惊悚片Carne出道,通过此片结识了一批此后长期合作的演员,并获得了戛纳短片单元的奖。不过直到1998年他才有机会真正导演长片,这就是颇为轰动的《独自站立》(I Stand Alone)


影片看似他那部短片的续集,实际上是他将短片精细化翻拍了。这部显然试图从视觉和心理上令观众震撼的影片从头到尾洋溢着一种极端愤世嫉俗的情绪和典型的无政府主义宣泄冲动。散漫的叙事,突兀生硬的切换,陡然快速的推移镜头,伴随着声带上不时响起的枪声,构成了一部情绪色彩浓烈的粗砺影片。但他对下层阶级以及弥漫于社会中的愤怒的描写以其残酷性让人震撼的同时,却缺乏深刻性而难以给人以启示。不过总的来说这部电影达到了诺的目标:用鲜血、精液和泪水写就的真实情节剧。影片在当年戛纳电影节导演双周单元成为头条。比较有趣的是,去年震惊影坛的法国禁片《操我》向这部电影小小地致敬了一把,两位女主角在休息时就是看电视里播放的《独自站立》。


 


《不可撤消》-主演


 凭借玛莱娜惊艳四方的意大利女星莫妮卡·贝鲁奇最近几年在欧洲影坛十分活跃。虽然以32岁高龄才出名多少有些大器晚成之感,不过她目前的曝光率和风头起码在意大利是一时间无人能及的。这主要得益于她铁定了心走国际化路线,今年她除了在法国大片《美丽新世界2中演出埃及艳后之外,还连接拿下《骇客帝国》第二和第三集。而这部电影则有望为她在艺术片方面引起关注。


本片的男主演文森特·卡索是贝鲁奇的丈夫,也是法国颇为优秀的性格小生。多年来他一直往返法、美两地拍片,《怒火青春》、《暗流》、《生日女郎》等影片中都可以看到他的身影。本片亦是这对夫妻第二次合作,他们曾经共同出现在《狼族盟约》中。 


 


《不可撤消》-关于本片


如果每年没有这样一部引起纷争的影片,戛纳就不是戛纳了。即使要以观众的嘘声和愤怒为代价也在所不惜。这部电影无疑将是2002年戛纳电影节上成为争议焦点的参赛片。


早在几年前,加斯帕·诺就声称他的新作将是一颗炸弹。据说他为了研究和体验片中人物的状态甚至试着吸了少量迷幻药。


这部电影围绕一桩惊心的强奸案,充斥着可怕的暴力场景与大胆的性爱场面,包括一段9分钟的强奸戏,它有意要令观众震惊、恶心,乃至不知所措。在拍摄手法上也很冒险,全部由极端的长镜头构成,长得足以令人困扰,全片的切换不过1718次左右。


女主角贝鲁奇声称影片介于《发条橘子》和《索多玛120天》之间:这是暴力与狂喜、兽性与诗性的大胆混合。是一部充满暴力与性的非常有力的电影,诺是个疯狂的电影人。不过她马上又补充,以好的方式疯狂。


 


《不可撤消》-评价


 《不可撤消》这部充斥着滥交、暴力、强奸、凶杀以及对同性恋和女性恶毒咒骂的片子在第55届戛纳电影节上首映,电影元素都被媒体彻底玩弄调戏蹂躏了个遍,而几乎所有的介绍都免不了这话:影片包括一段长达9分钟的强奸戏……"语气平静却别有用心,这本身就是对电影的意淫。


但,意淫又有何不妥?如果这种充满心理暗示的怂恿能使这部非主流影片受到更多的关注,让观众接受一场血雨腥风般残酷的视觉、听觉乃至心灵的极端体验有何不妥?然而,再真实的电影也只是对现实的模拟。


片尾的处理手法及意图值得再三玩味。背景奏起贝多芬A大调第七交响曲,画面出现2001太空漫游》的海报。镜头缓缓从墙上的海报继续往下移动,略显富态却美艳依旧的女主角独自躺在床上,肚子微微隆起。这一细节使片尾成为整出影片惟一的异数这一场景是否发生在女主角康复出院后?在一个多小时彻底的倒叙后,导演耍了个花招,故事出现了一个开放式的结局,全视乎观影者如何理解。


影片最后是一片让人彻底莫名其妙的狂闪,用慢镜细看这一段持续近一分钟的闪烁,你会发现其主要画面是不断往前方旋转推进的宇宙图景。这时候,前面出现的海报显然不仅仅是为了致敬,正如库布里克的《2001太空漫游》(又译作《2001太空奥德赛》),实则是与荷马史诗《奥德赛》的主题遥相呼应:追寻本源,拷问自身。


闪烁和音效嘎然而止,黑屏,寂静,出现法语字幕:Letempsdétruittout(时间摧毁一切)。加斯帕·诺究竟是否真的思考了那么多?影片的最终野心是否试图探讨有关时间和人性的哲学命题?鬼才知道。


 

[Banned Top 10 Movies] 18岁以下请勿观赏!(待续)

观影40年无疑丰富了我的知性,但也给了我震撼式教育。原来电影可以如此毫无遮掩无界线的冲刺。赤裸裸、血淋淋的宛若生人祭坛,有宗教狂热的教条却没有道德规范的银幕渲染,假戏真做是管中窥豹的人性曲折。这其中有荒谬历史的沉沦性暴虐的裸裎态度罪恶惊悚的骇然和现实残酷的不可撤消。在瞠目结舌的同时也让我们沉思情色的纷乱,如果极尽冷静就可以跨越艺术的殿堂。当然删节不删节也无补于事,这不是三级片,也不是限制级电影,而我们称之为官方禁片,因为尺度关系,一般国家戏院也不可能公然上映。至到看完《深喉》我才算见识了什么是小而弥坚什么是大师级的勇者气魄,不然我们也不可能看到这十部无以复加深具毁灭而批判性的电影!


 


十大官方禁片,排名不分先后:


1 《情欲九歌。2004


2 《感官世界。1976


3 《罗马艳情史。1979


4 《索多玛120天。1976


5 《纳粹疯淫史。1976


6 《深喉。1972


7 《罗曼史。1999


8 《地狱解剖。2004


9 《切肤之爱。2000


10.《不可撤消。2002


 


《情欲九歌。2004


导演:迈克尔·温特伯顿 Michael Winterbottom









《情欲九歌》DVD封面


主演:玛戈·斯蒂雷 Margo Stilley    克瑞恩·奥伯里恩 Kieran O’Brien


国家/地区:英国


对白语言:英语


发行公司: Accent Film Entertainment


上映日期:2004516 法国 


类型:爱情/剧情/音乐


片长:71分钟


 


剧情介绍


Matt在茫茫的南极上空盘旋,这眩目的洁白和不动声色的宁静相比起一年前与Lisa在布鲁克斯顿音乐节上的那次相遇,是如此的不同,以至于如此的刻骨。那个欲望初绽的夏天,尾随着《Movin’on up》的喧嚣,MattLisa的爱









《情欲九歌》男女主演


也在性爱的旋涡中翻滚。他们在窗口边肢体交缠,他们在浴缸中胴体翻转,他们在洁白的床单上虐恋、High到极点,他们在高级酒店中完成此情此爱的最后一个狂热句点。也就是那个夏天,喧嚣的音乐轰然而至,Primal ScreamFranz FerdinandThe Dandy WarholsBlack Rebel Motorcycle Club一首接一首,在舞台上颤然而至,而每一首歌,象征一次高潮,象征MattLisa音乐会后翩然而至的性爱记忆。爱有缠绵,亦有纷扰不安的纠缠,那次脱衣舞店里的暧昧经历,让Matt黯然夺门而出,于是催生了Lisa痛彻心扉的自慰和Matt怀里的泪。然而,有笑,有泪,有怒吼的音乐,有安静的琴声,有邂逅,亦有分离。Lisa回美国的那天,Matt第一次去了Lisa的家,却没有去机场送她,因为Lisa说:我忍受不了太长的送别。后来,Matt去了南极,当他坐着飞机盘旋在皑皑白雪的上空的时候,当他考察着千年的冰层的时候,当他行走在广袤雪中央的时候,他想起了Lisa,想起了这个“21岁,靓丽开朗的美国女孩儿的一切,想起了每次激情中她的娇喘,想起了她送给他的生日的一本关于南极的书,那本书,也满是情欲的味道……



 


 


 


 


 


导演介绍


迈克尔·温特伯顿1961出生于英国布莱克本,最初他从事的是电视行业,而后开始从电视转行电影导演。他一直是英国当代导演的中坚力量。争议似乎是温特伯顿的作品的共同属性。


 


改编自小说Platform》的《九歌》首映被安排在2004年的戛纳电影节,首映所造成的轰动一如影片中所大胆呈现的性交,口交,手淫情节,给人以惊世骇俗之感。而在谈到片中充斥的露骨场面的时候,导演迈克尔·温特波顿颇不以为然,并以隐喻道出自己的态度:如果你要拍一部关于长跑运动员的电影,相信观众也是想看他在跑步当中的场面。


 


幕后制作。花絮


《九歌》真实的场面意味对于演员身心两方面的考验,在选角过程的初级阶段,就遇到了一些阻碍,好在一次机缘巧合,温特波顿碰到了21岁的超索时装模特玛戈,玛戈在阅读了剧本后,爽快地答应了拍摄要求,并表示了对导演的信任,这对于生长于北卡洛莱纳州这一基督教中心地带的玛戈来说,可不是件容易的事情,以至于玛戈在影片拍摄完工后,拒绝了诸如首映礼在内的诸多有关活动,并尽力不再与影片扯上任何关系。









《情欲九歌》剧中情景


相比女主角的有意回避,男主角柯瑞安倒是表现得少有的自信与从容。这位曾经出现在温特波顿的《24小时派队狂》中的31岁男演员宣称:说它令人作呕的人是在撒谎,说它过份我也不相信。这样的态度与导演温特波顿的激烈言辞如出一辙——“拍这样的片子就是要问,表现有什么不对?九首歌,九场场面,均有着不可思议的难度。要在众人面前表现真实的,并且要要毫无保留地表现,无疑给演员增加了极大难度。在每次场面的拍摄前,导演都要求进行预演和热身,以期望演员能全身心地投入其中。


影片开拍时温特伯顿的手边甚至都没有剧本,他更宁愿在拍摄现场同工作人员一起决定当天拍摄的内容。因此,影片中出现的乐队并没有事先确定,都是在拍摄时碰到临时决定的。


影片的两位主演在电影开拍前只有三天的时间相互熟悉。


如果不是影片中那些直露的性爱镜头,女主角玛戈·斯蒂雷根本就不会答应出演此片。而且在同导演见面时,她要求导演用片中主角的名字丽莎来称呼她。


导演温特伯顿拍了超过两百小时的数码影像。









《情欲九歌》摄制组与主演


拍摄电影期间,克瑞恩·奥伯里恩和玛戈·斯蒂雷私下里并没有接触,以避免银幕下的关系影响到银幕上的关系


影片预计拍摄10周,但实际只拍了5周。


拍摄性爱场面时,在拍摄现场的只有导演、摄影师录音师


这是爱尔兰共和国准许公开放映的第一部有暴露性爱镜头的电影。


 


影评


英国电影史上最争议的性爱作品  ——卫报
影片令人着迷,但在发展的过程中却逐渐变得单调乏味。 ——芝加哥太阳时报


即便是最善于乔装打扮的色情作品也会试图去讲一个故事,但此片的编剧兼导演迈克尔·温特伯顿却只是展示了9首下流而拙劣的歌曲。  ——BBC电影
即兴创作自有其作用,但正因为这样,这种偶然性的叙述缺乏戏剧张力,许多场景显得过于简单而毫无意义。——Reel.com


 


《感官世界。1976


影片《感官世界》取材自1936年轰动一时的阿部定事件。日本著名的电影导演大岛渚把这个被称做阿部定事件的故事搬上了屏幕(原意为爱的决斗”)。由于情节的猥亵,尽管这部挂着日本法国合拍的电影在海外引起了非同凡响的效应,但迟迟不能在日本国内放映。终于在删节了部分内容后得以面见日本的观众。该片由Arthaus公司发行,1976515日法国首映。


 


电影名称:《感官王国》又名《感官世界》
英文名称:《Bullfight of Love
导演:大岛渚 Nagisa Oshima
主演:Tatsuya FujiShinkichi Noda
Taiji Tonoyama
类型:爱情 / 剧情 / 情色

片长:105 min
国家/地区:法国 / 日本

对白语言:日语
发行公司:Arthaus
上映日期:1976515 法国


 


剧情梗概


 阿部定是一个富人之家的佣人,在这以前她是京都的红艺妓。石田吉藏是一家之主,他看上了阿部定,阿部定也对风流潇洒的主人倾倒。开始,阿部定还能控制自己的欲望和感情,主动向老板娘提出辞职,但后来竟沉溺于和吉藏的肉体之欢难以自拔。二人在情投意合之下,常常在店里的接待室或偏远的宴客厅幽会。不久二人的奸情被石田吉藏的妻子发现,于是二人只好私奔两人私奔到一家旅馆,没日没夜地沉醉在性交的肉欲之中。为求得更高的欲念满足,两人体验着旁人难以想象的近于变态的性交。当性交在对快感的追逐接近死亡之时,两人的交欢已经接近于一种仪式,一种释放性欲的仪式,一种爱与死的仪式。最后,阿部定在性交高潮之时勒死了吉藏,并割下了吉藏的生殖器 


 


创作背景


1936发生在东京的阿部定事件是一桩轰动一时的艳情凶杀大案。阿部定事件指的是女佣阿部定于昭和十一年(1936年)518日在日本东京都荒川区尾久的茶室,将情人绞杀并切除其生殖器的事件。


该事件的审判结果,被定为痴情所致。阿部定接受了服役6年的判决,于1941年刑满出狱。之后,阿部定过着普通的市民生活,但在1971年突然行踪消失,以后去向不明。由于事件的猎奇性,在事件发生及阿部定逮捕(1936520日)后,日本新闻界号外连出,在当时,这是一起引起人们极大关心的事件。


 


影片赏析


阿部定是一个从良了的妓女,她有着完美的身材、光滑的皮肤和一张纯真而饥渴的脸。她的身体非常敏感,对性的快乐有着永不餍足的欲求。当这样的女人遇到一个同样热衷于性的快感,而且完全为他着迷的男人时,两具交合的身体就在极度的鱼水之乐中不可避免地滑向最后的悲剧,正所谓欲仙欲死也。
因为生计困顿,阿部定去阿吉的酒店当女招待。当她在凌晨时分辗转难眠时,一个女人钻入她的被窝,开始抚摸和挑逗。在被拒绝之后,女人带她从门缝中窥视老板娘为阿吉穿衣并做爱的场面,镜头中,阿部定一张难掩痴迷与沉醉的脸嵌在门梁之间。
因为被一个流浪汉认出并纠缠,阿部定工作迟到了,同事说她改不了做妓女的毛病,阿部定即操起了菜刀,恰在此时老板阿吉外出归来,注意到了阿部定漂亮的手腕。
阿部定不满于阿吉在与她做爱后还要与妻子做爱,于是两人离开酒店,私奔到一家旅馆。当晚,他们招来一群艺妓祝贺新婚之喜。交杯酒后,艺妓要求他们表演洞房之夜,在阿部定颤抖的尖叫中,众人裸体滚作一团。
在后来的日子里,两人几乎没有一刻休息地做爱,不吃不喝,不让女佣收拾房间。即便没有躺在床上,二人也会随时在街角、在门廊中做爱,甚至在行走时,阿部定也一直握住阿吉的那根。只有在阿部定为了钱去会一个有地位的客人时,或者阿吉义务性地回家时,他们才暂时地分离几天。
阿部定对阿吉阴茎的占有欲越来越强,常常一边做爱,一边手持刀剪说要将它割下来。终于,在阿部定最后的极乐寻求中,疲倦的阿吉完全放弃了自己,他让渐渐疯狂的阿吉在做爱时用衣带勒住脖子,在沉睡中死去。
阿部定割下了阿吉的那套器官,将它们紧紧攥在手中,在尸体上用血写着阿部定和阿吉永远在一起。她拥住尸体,陷入了彻底的疯狂。当她被捕时,身上装着阿吉的器官,面上绽放出灿烂的笑容。


 


《感官世界》-人物特点



两人疯狂的做爱频率,尤其阿定那一挑就起的敏感性欲,无疑是有违常态的。以至到后来,连艺妓都嫌他们性变态而不愿前来,嫌阿定从不避人,一刻不停地将男人的阳具夹在穴中、含在口中、攥在手中。然而,日本文化对性似乎一直是坦率的,原始的性崇拜仍然保持在神道教里。大岛渚会用一种客观甚至同情的立场表现他们的爱与死。


在展现这一场彻底的肉体之狂爱时,镜头语言充分调动了日本风格的艳冶和诱惑。阿部定那色彩鲜明的和服、线条柔媚的身躯,以及二人光滑的皮肤,经柔和的侧顶光的照射,在昏暗的室内熠熠生辉。表现激情场面的时候,局部特写与稍稍俯拍的中距离全景交叉剪接,使观众没有窥视的紧张而得观赏与投入的酣畅,象片中的那些艺妓一样,坦然地参与这深沉火辣的感官世界


在这场两个人的性冒险中,阿部定因为肉体的优势而成为主角,导演也相应地将重点放在了她的身上。她知道自己的毛病,所以起初一直在克制自己的欲望,避免与阿吉接触,甚至主动辞工。但一旦开始了,她就全身心地投入,让自己全面地裹进二人营造的情欲世界,拒绝丝毫外界的情形


相比之下,阿吉的性格是模糊的,他虽然主动诱惑了阿部定,但不过是当作又一场可有可无的风流事。而当阿部定迅速地掌握了支配权,他也只是消极地配合她那疯狂的感受力和无止境的性需求而已。


在影片中,我们几乎看不到他的快感,倒是不停听到他的抱怨和惊诧。即便他最后的死,也不过是在深感自己的无能后,悄悄地躲入睡眠之中。比之阿部定疯狂的活力,阿吉实在有些苍白


 


《感官世界》-导演简介



大岛渚(1932331),作品屡获国际影展大奖,日本20世纪黑泽明小津安二郎齐名国际大师级电影导演、作品以艺术另类、前卫新锐著称。


京都市出身。京都市立洛阳工业高等学校毕业,后进入早稻田大学法学部。大学在读期间从师猪木正道。任京都府学联委员长,法学部助手考试未能通过。1954年京都大学毕业后进入松竹大船公司,任副导演。以《青春残酷物语》、《太阳坟场》等杰作成为松竹新一代导演的代表。为抗议以反对《日美安全保障条约》的改定、批准的安保斗争为舞台的作品《日本的夜与雾》(1960年)被中止上映退出松竹,以二次大战为题的《战场上的圣诞快乐》(1983年)、《御法度》(1999年)等。作为电视评论员亦表现活跃。其妻为女演员小山明子。


 


影片评价


大岛渚的《感官世界》是一部复杂的影片,单以色情片视之是肯定不够的。大岛渚一方面批判了日本社会中的大男子主义和女性的卑下地位,一方面也为女人能和男人一样追求性欲和快感唱出赞歌。对从法律角度讲是杀人犯的阿部定,大岛渚在影片中明显给予同情,甚至对异常的性狂热和性变态都在一定程度上给予了充分理解。两个人从私奔开始,就可以预见到他们悲剧的未来,性交的狂热只是生命结束前的末日狂欢。这种向着死亡地大胆挑战,也因着大岛渚的狂热描绘,而带着无比壮烈严肃的殉教气息。


不过,那的确是一部杰作,类似于当时的心理现实主义作品,以一个1936年发生的通奸谋杀案作为背景,通过精微而缓慢的节奏展现了人的内部世界和旧日本风物的每一道折纹,两性的身体最终像一只烧熔的金属圆盘那样白炽、浓稠,几乎要让观众失明,那几乎是一个完整的舞台,独立在我们的道德以及对它的期待之外。


 


 


《罗马帝国艳情史。1979


《罗马帝国艳情史》,英文直译是卡利古拉,这是罗马帝国朱利亚-克劳狄王朝的第三位皇帝盖约·凯撒的别名,拉丁文Caligula,意思是小军靴。这位皇帝受军队拥戴,禁卫军都亲切地称他为小军靴。卡利古拉作为留名史册的暴君典范,实际上继位没几年就被禁卫军杀死。而这部《罗马帝国艳情史》主要就是描述他在位期间的荒淫无道的举止的,属于禁片。


 


影片:《罗马帝国艳情史》
演员:Malcolm Mcdonwell

经典场景:一批Paturhouse的明星激情奉献一出壮观的人山肉海乱交场面。 评价:不能简单地以三级片来欣赏这部反映凯撒之子的荒淫史。
主演:
彼得.奥图尔  
片长: 150 分钟
类型: 成人 剧情
 
地区
: 美国 意大利 
导演: 1.鲍伯古奇欧尼 Bob Guccione
2.
丁度巴拉斯 Tinto Brass
年份: 1979814
语言: 英语 


 


 


《罗马帝国艳情史》-影片介绍


由丁度巴拉斯导演的美国影片《罗马帝国艳情史》就以写实的手法逼真地描述了公元 37 41 年卡尼古拉统治罗马帝国时期裸体为习,淫乱无度的场面。在现在的人们看来,当时盛行的裸体癖和乱伦仅差一步之遥,两者几乎成为同义词……


在巴拉斯导演的情色作品中,《罗马帝国艳情史》(Caligula)一片占有相当重要的地位。实在不能把这部影片看成是一部单纯的色情电影,其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。


影片根据卡利古拉国王的一生为线索,令人震惊地展现了他的一生,从更深的层次揭露了权利给他带来的欲望的放纵直接导致了他的覆灭。片中充斥着大量的**描写,以揭露卡利古拉的荒淫无道。最为壮观的是还有一幕人山肉海的乱交场面,令人瞠目结舌!不过在大多数的介绍中都会过分渲染影片的H部分,以至使人误以为这就是一部单纯的H描写影片,导演真实的用意只有在你看过之后才有可能真的体会到。仅就这一点而言,巴拉斯的确有高人之处,香港的导演拍情色电影多是处于商业利益,以娱乐性为主,而他则不仅以情色表露自己的思想观点,还以情色寓意。


 


《罗马帝国艳情史》-导演介绍


丁度·巴拉斯生于意大利米兰20世纪6070年代他拍摄了多部先锋电影,如《白上之黑》《嚎叫》《假期》 。最让丁度·巴拉斯声名远播的是情色电影《纳粹荒淫史》 、《键》和《古罗马艳情史》。然而许多人认为《古罗马艳情史》并非真正属于巴拉斯,因为巴拉斯并没有掌握这部电影的后期制作权,尽管如此,这部电影还是烙上很多巴拉斯的印记。


巴拉斯的影片都很注重女人的性感魅力,并且在片中经常运用多角度摄影展示女性美感以及女性对情欲的渴望。巴拉斯很多电影还包含对动物的虐待,例如,《嚎叫》中一个男人杀死了一只老鼠,一只鹅在摄像机面前被斩掉了脑袋;《纳粹荒淫史》包含了一个屠宰场吞噬一群猪的场面。


巴拉斯的电影总是有一种印象主义风格,相对于宏大场景,他更喜欢仿制观众视角和小的细碎的片段,这使他的电影明显有一种较快的节奏。从1976年的《纳粹荒淫史》开始,镜子在巴拉斯的电影中发挥了重要作用,造成很强的迷惑感。


 


《罗马帝国艳情史》-演员介绍


彼德·奥图



爱尔兰历史上最杰出的演员彼德·奥图尔同时活跃于电影和舞台上。17岁时首度参加舞台剧的演出,退伍后,进入美国皇家戏剧学校接受专业训练初登大银幕,1962年就在第二部电影《阿拉伯的劳伦斯》里担任要角,并以此片获得奥斯卡提名。自此之后,他成为家喻户晓的大明星,在60年代末期、70年代初期非常活跃,以刻划内心矛盾冲突的角色见长。


彼德·奥图尔的电影生涯可谓光辉灿烂,从上世纪50年代末开始,几乎每年都有作品问世。虽然七获奥斯卡最佳男演员的提名,但始终未获肯定。2005年,第75届奥斯卡组委会特别决定将把终身成就奖的小金人授予这位在世界影坛地位显赫的老影星,却遭到了彼德·奥图尔的断然回绝。老彼德亲自给奥斯卡学院写信,阐明了自己的真实想法:我是一个演员,虽然已经70岁了,但我并不认为自己就此应该退休。然而这座来自贵学院的荣誉,却好像是给我的演艺生涯划上了句号。说实话,这个奖项真的不能给我带来快乐。老彼德承认,7次提名的历史使他比其他演员更渴望获得一座小金人,但如果他接受了这座象征荣誉的终身成就奖,也就不可能再去竞争什么竞赛性质的奖项了。我感谢学院给我这个荣誉,但能否等我80岁的时候再颁给我,我自认还可以再干10年!不过,最终我们还是在颁奖现场看到了这个老人高大的身影,他接过小金人时,全场起立,报以雷鸣般的掌声。


 


海伦·米伦



海伦·米伦1945年出生在英国伦敦,祖父是白俄罗斯的移民,年轻时为了取悦家人而念教育学院,但她真正喜爱的是表演,在周末假日参加国立青年剧院的演出。1965年主演舞台剧《埃及艳后》,因表现出色而在两年后加入了皇家莎士比亚剧团。1968年她在影片《仲夏夜之梦》中出演角色,自此在大西洋两岸的影剧圈奔忙,演出各种不同的角色。1984年因为出主演影片《恩怨情天》赢得了戛纳电影节最佳女主角。1985年出演了影片《白夜逃亡》,1986年出演了影片《蚊子海岸》1989年她出演了影片《情欲色香味》,这部颇有些惊世骇俗的影片引起了不小的反响。1994年以《疯狂乔治王》获奥斯卡女主角奖提名,从而知名度大增,此外,她也演出了不少电视影集。近年她又在影片《日历女孩》 、《赎金危情》、 《流行教母》中出演。2006年她出演了《女王》,在其中扮演英国女王伊丽莎白二世,其精湛的演技为她赢得了2006年底到2007年初几乎所有颁奖典礼的最佳女主角,并问鼎第79届奥斯卡金像奖影后。


 


《罗马帝国艳情史》-幕后制作


本片考证了大量史料,影片有非常赤裸裸的淫乱场面以及极端写实的暴力和虐待镜头。色情杂志《藏春阁》参与制作,将一些色情镜头穿插其中。影片遭到权威影评家的全体针砭,如罗杰·伊伯特说它既不是称职的艺术,不是称职的电影,也不是称职的色情片。但也有相当一部分影迷认为该片的写实性有特殊的价值。影片有昂贵而精致的布景,但摄影和导演都显得业余。主角曾主演库布里克的《发条橘子》 ,在此演出非常卖力,另外还有几位顶级明星参与演出,影片上映时他们均表示抵制,编剧高·威达尔甚至为了撤回署名而告上法庭。影片曾以各种净化版本发行。


 


关于电影


这肯定不是一部情色片。如果你只注意那些色情细节,并被搞得激情澎湃的话,毫无疑问,你误解了丁度·巴拉斯,因为在这部电影中,色情只是局部,丁度更深的目的是展示人类奔向绝望与疯狂的隐秘冲动。若人得了全世界,却失了灵魂,那又有什么益处呢?看了电影开始这段出自《圣经·新约·马可福音》第八章第三十六节的话和卡里古拉不断的堕落,你有没有感到不寒而栗?《罗马帝国艳情史》就是这样一部让你浑身发抖的电影,它就像一只放大镜,把混杂着人类自虐感的权力欲望透视得纤毫毕露、淋漓尽致。如果你真的要看这部电影,请思量一下自己的精神是否足够强健承受这样的重压,因为在这部电影中,你看不到任何温情,除了片首卡里古拉和朱西拉那段短暂的追逐。


 


历史上的卡里古拉


卡里古拉出生于公元12年,出生地不详。据记载,在他还是少年的时候就奸污了自己的妹妹,以后竟和自己的所有妹妹都发生了关系。在和提比略相处的一段时间内,他对祖父一家百依百顺,表现出相当强的政治忍耐性,但他还是未能控制自己的残酷及罪恶本性,经常出没下等酒吧和妓院,喜欢观看拷打和行刑场面,以致提比略说卡里古拉活着就意味着他自己和大家的毁灭,他正在替罗马人民豢养一个厄喀德那,替世界豢养一个法厄同。


在杀掉提比略登上皇位之后,卡里古拉有一段短暂的平和时期,他想方设法博取人们对他的忠诚,声泪俱下地对集会的群众发表演说颂扬提比略,给以厚葬,并赦免了被判有罪和已被流放的人,对以前遗留下来的所有对他的控告宣布免予追究;有关他母亲和兄弟们案件的卷宗,他也拿到市心广场去焚烧。为了清除告发者和见证人今后的恐惧,他指神名发誓,说自己从未看过这些案卷,甚至碰都没碰过;对于有人要谋杀他的一次告发,他甚至不予受理,宣称他没有什么可引起什么人对他仇恨的,说他不愿听取告密。因为这些措施,使罗马人民欢欣鼓舞,元老院通过决议向他敬献金币,甚至有童男童女为他高唱颂歌。


但很快,这位卡里古拉就露出了自己的本性,他开始穷奢极欲,过上了骇人听闻荒淫的生活。据说他用黄金建造宫殿,军舰甚至马具,仅仅在位四年,就把国库黄金浪费殆尽。卡里古拉毫无理智的恐怖暴政由此开始。为了为自己辩护,他甚至对他的妹妹说:你杀的人越多,你的敌人就越少。当卡里古拉牵了一匹他最喜欢的种马去元老院,对他们说:我要提名这匹马进入元老院,成为你们的同僚。元老们终于忍无可忍,密谋杀死了这个恐怖的恶魔。


 


《罗马帝国艳情史》-幕后花絮


彼得·奥图和约翰·吉尔古德都声称没有意识到这部影片有这么赤裸裸的性描写。


《罗马帝国艳情史》整整花了四年时间才制作完成。


鲍勃·古斯尼曾考虑让杰克·尼科尔森出演该片。


电影中实物大小的罗马战船超过175码长30码高。


为拍摄这部电影,制片方共设计了3592套服装,用了1000磅人的头发制作假发,演员们穿坏了5000双手工制作的鞋子。


一匹名叫大卫的南斯拉夫牡马被用来扮演卡里古拉的马。


据信有2500人参与了电影制作,包括演员,木匠,厨师和各种技工。


玛丽亚·施耐德本来是要扮演德鲁塞拉的,但是拍了几个性爱镜头后她改变了主意。


在强奸了波拉兵的妻子后,卡里古拉决定再鸡奸波拉兵,但是马尔科姆·麦克道威尔拒绝这样做。


《罗马帝国艳情史》上映后,在该片中扮演角色的安妮卡·洛伦佐起诉了鲍勃·古斯尼,称这部电影毁坏了她的演艺生涯。最终她赢得了诉讼,但是只获得了406美元的赔偿。


电闪雷鸣卡里古拉崩溃一幕是马尔科姆·麦克道威尔自己写的。


 


《罗马帝国艳情史》-评价


 独特的视角:影片更给我们提供了一个全新的视角:这位历史上臭名昭著的暴君,在导演的镜头里却找不到太多批判的色彩,而即使是批判,隐喻的也是对人性的深层次挖掘,甚至使人嗅到了一丝同情的意味。当他看见宫殿里突兀凌空而起的黑鸟时表现出那种歇斯底里的惊恐,以及他死去的那瞬间透蓝清澈的眼神。你会觉得,暴帝卡尼古拉,竟是如此让人怜悯。


细节部分:权利与欲望的展现被划为重点。影片开始卡尼古拉和妹妹在树林里嬉戏的一段画面拍得细腻而唯美,女孩子虽然露出了一个乳房,可是感觉非常纯洁;而在得到权力后,他突然性格大变,多疑而暴虐,对自己的手下、弟弟大开杀戒,陷入权力的狂热爱好中难以自拔,一系列的细节转变也昭示了人物内心的变化而冲突。


古罗马的专制统治,在一幕镜头里有强烈的表现,并带有强烈的黑色幽默,在罗马的市集上人民在演出一幕街头话剧,一个塔型的木头架子,最底下一层跪着的是奴隶,在奴隶上面一层是人民,在人民上面一层是士兵,在士兵上面一层的是人民代表,人民代表上面的是国会议员,最上面的当然是恺撒,最有讽刺意味的是,这个时候出现一个女疯子,用蹩脚的唱腔对扮演恺撒的人高唱着:“我是恺撒的妹妹朱西拉,让我们再做爱吧。荒谬到了极点。


所谓大师:与日本、美国相比,欧洲的情色片自成一格,有着自己比较鲜明的特色,而在此之中意大利导演丁度·巴拉斯在中国影迷心目中是最耳熟能详的。虽然笔者并不十分倾爱他的影片,但不得不承认所谓大师必定是拥有可以深入实质精神和特质的作品的导演。也许他不能与他的偶像费德里科·费里尼相提并论,但至少在情色电影领域,巴拉斯也算当之无愧。他出身在一个文艺世家,祖父是意大利有名的画家伊塔里科,巴拉斯。曾经做过费里尼、罗伯特·罗西尼的助理。巴拉斯一生都在以其大胆另类的风格诠释色情文化的方方面面,这在浪漫开放的意大利或许并不算什么,西方人对待性的理解和放纵使得他们在文学作品中可以毫不吝啬地表现人类这种原始欲望,在西方很多电影人眼里,丁度是一名狂热地窥视人类性心理和行为的家伙


关于本片:影片产自于70年代的欧洲,在性解放初期,具有一定的社会意义。由于该电影的上映,许多国开始施行更为严厉的电影审查和分级制度。色情片也开始真正从主流电影中退出。到目前为止,还没有任何一部电影能够拍的如此大气,同时大尺度开放地把人类各种丑恶行径融于一体。但是导演的视角却不完全放在关注社会是怎么运行的,而是以一种虚幻中带点写实的感觉将善与恶、美与丑完全地呈现在观者面前。像一个潘多拉的魔盒打开,将性爱的主宰、权力的变形、罪恶的深度、淫乱后的孤寂等等刻画得淋漓尽致,给人以震撼和深省。


这是一部独特而引人沉思的电影,沉痛的美学核心中带着壮观的情爱氛围,对历史与政治的关注和指向也显而易见。不得不说,这是巴拉斯最值得称道的一部情色佳作。


 


《索多玛120天。1976


全世界被禁十大影片之首的《索多玛120天》也许是人类有史以来最变态的一部电影,也是一部深刻剖析人性之恶的影片,意大利著名导演帕索里尼在影片中极力挖掘人内心的丑恶,电影的写实手法令许多镜头都难以容忍。肆意地漫骂、侮辱、猥亵、虐待、强奸、鸡奸、鞭打、喝尿、吃大便、通奸、同性恋以及各种各样丧心病狂的极刑:用蜡烛烧男孩的阴茎和女孩的乳房、用烙铁烫胸部、割舌头、挖眼睛、剥头皮,甚至绞杀和乱枪射死等等,可想而知,当以上这些镜头,赤裸裸地呈现在你眼前时,会给你带来怎样的刺激和生理反应。   


 


 外文片名:《索多玛120
英文名称:《Salòole120giornatediSodoma
影片类型:剧情/恐怖/战争
片长:117分钟
国家/地区:法国意大利
对白语言:法语德语、意大利语
色彩:彩色
摄影机:ArriflexCameras(35mm)
导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼
PierPaoloPasolini
编剧:
普皮·阿瓦蒂 PupiAvati
演员:马可·贝罗奇奥 MarcoBellocchioCaterinaBorattoHélèneSurgèreSoniaSaviange


 


《索多玛120天》-影片简介


 影片《索多玛120天》是意大利导演皮尔·保罗·帕索里尼根据萨德侯爵所著小说《索多玛的一百二十天或放纵学校》改编拍摄而成的电影作品。 帕索里尼将原著中的故事发生地点从18世纪瑞士山中城堡换成了20世纪二战末期临近崩溃的意大利北部出现的萨罗共和国。这个故事对现代权力和个人的关系、消费性社会的一种隐喻。电影的段落构成借用了但丁的《神曲》 ,分为地狱之门变态地狱粪尿地狱血的地狱四章。该片被称为世界十大禁片之首。  


故事讲述了二战即将结束时意大利北部的一个小城,四个中年法西斯经过精心的策划和挑选,劫持了18名处于青春期的少男少女,把他们关押在一栋暗粉红色的别墅里,对他们进行了种种非人的虐待。其中还穿插四个妓女不停地对这些孩子讲着下流的故事。正是这些淫秽下流的故事成了整部影片的线索,每个故事一讲完,就会被四个法西斯迫不及待地变成现实,用在那些羔羊般的少男少女身上。反抗是不可能的,反抗就意味着死亡或者更严重的惩罚。换句话说,就是你别无选择。


 


《索多玛120天》-关于索多玛



索多玛,英文为“Sodom”,源于《圣经》创世纪。在亚伯拉罕时代(大约主前一千九百多年前),在现在的中东地区有两个古城,一名索多玛,一名俄摩拉。亚伯拉罕的侄儿罗得因贪恋属世的享受,便住进了索多玛城。索多玛和俄摩拉两城的居民都是同性恋者。
他们把男女间顺性的益处变为逆性的益处,在神眼里是罪恶深重的城。神便决定毁掉这两座城。因着亚伯拉罕的求祷,神应允从城里救出罗得。便有几个天使进城来到罗得家,要领罗得出城。城里人听说罗得家来个陌生人,全城人都聚在罗得家门口喊叫,要求罗得放这些陌生人出来与他们交欢。
任凭罗得百般恳求,甚至愿意以自己还是处女的两个女儿代之,他们都不答应。天使们乘着黑夜带罗得一家四口逃出城。天快亮时有烈火岩浆喷出,毁掉了索多玛和俄摩拉两城并住在城里所有的人,仅罗得一家逃脱。
因此后来就有了索多玛(Sodom)一词,其词义是鸡奸,同性结合,或与动物交欢。导演用了这个地方作为影片故事的发生地,意义不言自明。


 


《索多玛120天》-写实手法


 在影片中,导演大量的运用了写实主义手法,几乎所有的变态行为都未做任何处理,赤裸裸地呈现在观众的眼前,造成强烈的震撼,少男少女们的全裸出演,更加强了这一效果。
此外,对比手法的运用,美与丑,善与恶,弱与强,极度的对比,强烈的发差给人以极强的视觉冲击,如别墅里幽雅的环境与整个电影丑恶的主题,讲故事的老妓女穿的像个贵妇人,却满嘴都是淫秽下流不堪入耳的故事;镜头二中,一边是在进餐,一边是在强奸,一边是严肃的国歌,一边是邪恶的鸡奸;镜头三中,在很大一幅圣母像的下面是一具被杀害的尸体,被迫害的少男少女们面容悲凄,而那些法西斯们却无所谓的讲着笑话,仿佛什么都没有发生,视人命于无物;镜头八中,所有人都在吃大便,然而,少男少女们吃得非常痛苦和不情愿,而法西斯和那些妓女们却吃得非常开心;镜头十四中,身旁就是惨不忍睹的酷刑和凄厉的惨叫,流淌的血迹,而三个法西斯却搂在一起开心得跳起了舞,这个镜头的处理有些荒诞,但我想所有看到这里的人心情都不会很轻松;


 


《索多玛120天》-影片解析



此片是帕索里尼所有影片中形式最完整的一部影片,按照《神曲》的结构,影片分为序幕(他称为反地狱)及三个叙事圈。四位主导这场虐恋的权势人物被叫作主教,法官,总统,公爵,均取自萨德笔下的人物类型,他们并非个性化的人物,而是一个符号,分别代表着支撑西方政体的四根支柱神权,法权,政权,封建势力。帕索里尼希望通过这些人物及其所作所为来表明法西斯主义在政治社会文化道德方面的全面堕落。


同时,在这四种称呼中,一个小国家已经初具雏形,而国家机器几个卫兵又使这一切强制性的虐恋得以实施。这场虐恋,更可看作是一场政治压迫和自上而下的虐恋主义革命。而在民众”–被迫参与虐恋的男女身上,我更看到了在所有极端统治年代人们的表现:渐渐地有了自愿,有了谄媚的讨好,有了告发,也有了反抗和自杀。假以时日,那些男孩女孩会被改变的。他们会开始习惯于这种生活,认同新的价值标准,甚至,会ENJOY这种生活。这,才是虐恋的真谛,思想领域中的暴政的真谛。


此片在镜头运用和布景方面也颇具特色。全片基本是全景系列,机位固定在一个极具透视效果的点上。镜头内,房间的布置极度对称。从窗户、家具、中央楼梯到人物排列……一切都象征着一个权力机构的严谨和威稳。狂欢厅中间扎眼而一直无用的桌子用了一个巧妙的透视技巧,如同楼梯的延伸,似乎是导演的又一暗示。(至于暗示什么,见仁见智,我说不好)。相对空旷广大的几个虐恋场地,人物都被拍得很小,如棋子般安插于社会各个角落。而虐恋时的钢琴却如此古典安详,让人有一种黑色的恐怖感。片中唯一风格不同的拍摄角度和房间就是四个权势人物的房间。他们在里面化装、商讨。这个房间中充满了个人风格(而非权威风格)。镜子、墙壁上后现代风格的绘画都一一指向了他们个人的内心。


 


《索多玛120天》-争议


1、关于这部电影的争议持续至今,有许多人赞赏影片勇敢无惧的直接,也有其他人认为这是导演过度自负而拍摄的电影。


2、本片曾在许多国家遭到禁止,都是因为片中对强暴、虐待和杀人的演出,而且其中的角色甚至未满18岁。由于片中的演员在演出许多暴力和性爱的情节时的年纪较小,因此有许多人也质疑这部电影的拍摄是否合法。


31976年在日本大阪的银行人质挟持事件,其凶手异常残暴的行为,加上后来在其家中搜索出的物证结果,被怀疑是受到《索多玛一百二十天》的影响。


4、这部电影于1976年在澳大利亚被禁播,1993年开放后又于1998年再次遭禁。目前本片在许多国家仍然无法播映或发行,但其未删减的完整版DVD已在英国、法国、芬兰、荷兰、瑞士以及意大利发行。台湾和香港地区部份商店也有贩售。


 


《索多玛120天》-关于小说



萨德侯爵,全名唐纳蒂安·阿尔丰斯·弗朗索瓦··萨德(174062—1814122日)是一位法国贵族和一系列色情和哲学书籍的作者。


萨德生平写作无数,包括十几部长篇小说与二十出戏剧,甚至还有游记。但是他的作品足足有一百多年是在地下流通,成为禁书。著名的《索多玛一百二十天》是他1785年被关在巴士底监狱时,花三十三天时间誊写完成,后遗失于法国大革命战火中,百年后才出土。 


 


《索多玛120天》-导演简介


 帕索里尼,(192235—1975112日),博洛尼亚大学毕业。他作为意大利的进步作家、政论家和诗人于50年代开始成名。19541962年间他参加编写了15个电影剧本,其中重要的有《风波之夜》和《1943年的长夜》。


60年代初开始他主要从事电影创作工作。1961年他执导的第一部故事片《乞丐》、1962年他拍摄的影片《罗马妈妈》和他的讽刺片《软奶酪》的主人公都是罗马最底层的贫苦居民、资产阶级社会中受歧视者。帕索里尼试图把共产主义理想和天主教教义两者融为一体,他的作品中的主人公总是一些不可幸免的现实殉难者、自己忍受苦难来赎资本主义罪恶的牺牲者。


上述影片和其后他执导的几部影片都是他自己编剧,有的是他自己挑选乐曲或亲自作曲,有时他还自己扮演影片中的角色。他拍摄影片聘用职业演员,同时也使用非专业扮演者。帕索里尼的创作手法虽然接近新现实主义,但他的影片中细节的自然主义描述、主人公命运注定的悲惨有些人物性格的病态现象等等,更接近于意大利真实主义传统。


这部《索多玛120天》影片是帕索里尼拍摄的最后一部电影。他在这部电影公开上映之后不久,被人在罗马凶残地杀害了,凶手杀他的原因正是因为这部电影。艺术的表达与现实的生活再一次不谋而合。

放牧的不仅仅是时间也是岁月的窗口


看了龚万辉写的书话〈在嘛嘛档完成的事〉,我也去大众买了一本曾翎龙著的《我也曾经放牧时间》来读。最吸引我的还是曾翎龙用诗句铸造的语境,意犹未竟的时光。他刻意的强调个性的存在,不经意的带着岁月的痕迹。他说:我写的是过去的时间,但过去的时间可以稳住我的老年。有一种壮年之慨,一种经历过而澎湃的气势,这是一般像他同样年纪的人少有的厚重。他知道明天是什么模样的怪兽!


 


在有人网站阅读过不少曾翎龙的小品文章,《我曾经放牧时间》算是对时间和自己以往经历的整合。前半部书写带着个性粗犷和诗的激情,后半部却沉稳的展现了清楚的人生观和生活历练,愈来愈纯粹的放肆和显见的得意精彩。那是自我的创造能力以及书写的态度,从生活实质去发掘的光华绚烂,跨越三十岁之后才会参透的历史感,而他正一步步的走向前。喜欢曾翎龙是因为他不隐瞒的个性!我们不需要靠近他,阅读他的文章就会知道他的脾性和观察的群体生活。他的嗜好和成长中的模式,或许有些流光片语掺杂着情感中的暧昧,但重点是他的内在思想,有一种真理在里面。他也有俏皮的时候,譬如写偶像写足球写赛车都很传神,写陈升与狗的趣味性,唯有男人老狗才有的真诚剖腹,拍膊头相互调侃的状态,头发稀了肚腩壮大是退潮的事了。


 


他在意的是诗的前身,散文对他而言是左手缪斯的应对,因为诗始终是隐喻的,不像散文那样坦然抒发让人清楚个性。他很不忿他的散文/专栏小品比他的诗更获得称誉,其实他的诗句无所不在的孕育在他的文章里。这是我对这本书整体阅读的感觉,风格已然形成,灼见形成了文章里的火焰星星。辑一。处处有着热衷和物咏的真挚情感,几经修饰和时间酝酿的成长,然后慢慢的蜕变成壮志。辑二。流光则是内外感情的观照和对生命过渡的探索,这是有志于长篇散文的结构了。龚万辉说得好,也唯有曾翎龙写得出这样感性/理性交融的文章,不纯粹是天马行空的文学意图,而是沉淀的个人历史。近打河、燕子坞、红罂路就是难得几篇推窗远向岁月敲打的图腾,虽然尸骨已然成骸了。


 


当然7字辈文章写得出色不仅仅是曾翎龙,还有龚万辉和木焱的温文率性质朴狂放。他们都在经营文字的跌岩氛围,个性的流露和时间的埋伏,就这样迎头痛击为了理想而哀伤,转身就成了时代的洪流,一种造就的生命力量。十年、二十年再读,我们将会发现更多的流光絮语,浪涛沙砾,就在他们曲线的笔尖,成了各自的惊叹。但眼下的曾翎龙只是完成了一部分使命!他藏了很多书,这是文学的幽灵。他的爱进行到一半,等待着岁月静好。他始终在繁复的时光里维持着冷酷的姿态,这是他的优势,不会被虚无主义绊倒。下来也许是小说,他曾戏言要写一部类似村上春树的情色小说,只是情感无法放任吧了!


 


《我也曾经放牧时间》应该不是他唯一的一本散文集子,他应该还有很多个人隐私还有感动的胎记未及书写,希望求好心切的读者看了会有更多的文字风格的启发和练就。


传言以色列看见美人鱼


红海出埃及


死海背起十字架


当月光倾城


你依然破碎如珍珠泡沫


那一尾童话的诗


是哭墙的爱情


 


谁不曾有过复仇的欲望


谁不曾自决当王子爱上别人


谁不曾捡拾炮弹飞灰


当战火连绵屠城


这一片金黄色海水是战舰最后的沉沦


远航只能像海豚泅泳不能着陆


那猎杀的心偷偷地哭泣


 


这不过是上帝传来的小纸条


走过耶路撒冷走过奶与蜜的腹地


以色列还是传言的苦楚


你依然禁忌的美丽


爱神无故唤醒你的寂寞


在万顷波澜里给水手指引的灯塔也要


活色生香起来


地中海蜿蜒的水蛇腰按摩着


神秘的面纱


 


网站新闻报导,以色列海法区亚姆镇最近频频有人声称在附近海域看到美人鱼。小镇管理者不失时机发出悬赏令,以期掀起旅游热潮。当地媒体引述政府发言人纳蒂·西贝尔曼的话报道:不少人向我们报告,肯定自己看到美人鱼。他们说它半人半鱼,有女人的外形,像海豚一样在海面上跳跃,做出各种花样,随后消失不见。鉴于美人鱼传言频出却无证可寻,亚姆镇政府决定悬赏120万美元给拍摄到美人鱼照片的人。

佛手诗的禅意

你看人是透明的


花与叶婆娑是因为风的凉意


你的眼你的眉都在隐喻


心是慢慢浮沉的尘埃


沾染了落地


不再幻想色相人间


那雨那鱼那犹豫的过渡和落江前手势


那千里烟波把红袖都卷起了


剩下墨绿的水纹


而你的淡泊就成了菩萨静坐


在荒山野岭。


 


我看你还是浮躁像路人漠不关心


鼓声震动的江湖不是你的需索就要逃离了


看你铸剑沉稳看你翻覆起飞的爱情


有时候浓烈过了头


有时候酸涩发酵


你跟谁都没有关系因为就要落发


你应该受戒了


如果这是佛手诗的禅意


你的欢喜是茶与茶杯的契合。


 


天亮了雾散了茶凉了


翻过书册心是空名你的鱼骨我的鸡肋不过是生锈的铜环


我把禁门打开夜雨潇潇的玄关就像殿上的经文


密密麻麻爬满小窗初透的亮光


佛是躺卧的,尘埃是睡的


你是参透的,我是悔悟的


诗是微微颤动的,死是无声无息的


或许你是隐藏的,而我在显露


总有毁灭的时候


不如不相思。

不如我们也来搞一个星星同学会吧!

这几个晚间都在看吴君如、钱嘉乐主持的《星星同学会》,很过瘾、语锋犀利、玩踢爆、直中要害,但嘉宾都心里有数,上到节目来就不许翻脸。我在想,大千世界,还有什么东西是隐藏的,不过是人心,越私密,别人就会拼命挖掘,越忌讳就越不开心。何必呢!不如大家摊开来讲,真诚剖腹,就会感动人,这才是真性情。


 


而网路就像这大千世界,真情假意,望眼欲穿,匿名藏拙却又讨好不了别人,不能投入就只好自动消失了。我想是这样吧,但我不想自己是这样的一个人,尤其是活在隙缝岁数的人,当然应该比别人上道才是,不去算计得失,那就是豁达了。可是要让文章透露你的心意,那还真是难,所以你写你的我写我的,开心也好,不开心也罢,也只能揣测了。除非你说,而别人也相信,那就好。丽莎姐眼挑眉毛,看不顺眼还是要说,别人肯不肯听那是另一回事,这道理再通透也没有了。这就是娱乐的众生相。


 


每一个星星同学都有自己的江湖地位和不说的谎言,像刘德华说他不会去拍李安的《色戒》,因为不知道要如何去扮演裸露的表情,他说梁朝伟肯定不知道李安的葫芦里卖的是什么药,合约都签了。如果是他他肯定会毁约。吴君如说偶像明星不能公布结婚就是一个形象的包袱,私底下如何别人就管不着了。看你要做的是明星还是演员,有些人看戏,有些人看明星,有些人看道德!


 


周润发、周星驰、周杰伦确实很受瞩目,但不是每个听众观众读者都有兴趣知道他们的辛酸血泪史,当然红了就会被奉承、被揶揄、被极尽诋毁,当你有了后路你就会不屑一顾了。像周润发为陈玉莲自杀,周星驰被朱茵捉奸在床,周杰伦劈腿侯佩岑甩了蔡依林,这是如假包换的绯闻吗?看李宗盛大哥脸红誊清写情歌不是为了跟女歌手有染而是为了生活,活里透着几许苍凉的意境。罗大佑跟张艾嘉的当年情就像雾水情缘那样看不清楚,那写文章的人又是怎么一回事,不是为了出名或得到称誉吗?


 


我相信说真话是有界线的,像成龙那样不怕得罪人,像媒体那样煽风点火,到最后真假好像不是那么重要了。他们谈影视圈的咸猪手,集邮女星,纯粹是猎奇,更人性的说法是做人的原则以及身价,每个人都有个价钱和底线,只要爱慕虚荣你就有机会列入名册,当你把底牌都亮了出来,别人就会失去焦点或转移目标了。


 


港姐袁咏仪承认被包养过,这点真的需要勇气,好歹她演了《新不了情》得了金像奖影后,今时今日说了出来是境界不同了。不管是演艺圈名利圈或大众社会,英雄是不问出身的,凡人更不用在乎了,拿起笔就好像说话的语锋,偏冷偏低或腥膻是艺术的走向,没有人会坚持走下去,如果他不知道风格是什么东西!吴君如问汪明荃为什么会喜欢像罗家英这样一个人,或许阿姐喜欢搞笑的人?我想未必,人与人能够坦然相处是因为空间,不喜欢还是可以转身而去!


 


有些人会因时间而改变,有些人永远也改变不了,这就是性格与缘分的初衷。